Der Gebäudekomplex in Noworossijsk in einer Werkreihe von Michail Kondratjew: Neue Aspekte der Zuschreibung und architektonische Merkmale

Der Artikel widmet sich der Zuschreibung des NKWD-Gebäudekomplexes in Noworossijsk (Wohnhaus und Klub) als ein Werk des Architekten M. N. Kondratjew. Auf der Grundlage einer vergleichenden morphologischen Analyse wurde das neu entdeckte Objekt mit den bekannten Bauten des Architekten in Rostow am Don verglichen. Die charakteristischen Merkmale der kreativen Methode des Meisters werden herausgearbeitet.

Das Schaffen von Michail Nikolajewitsch Kondratjew (1878–1943) ist ein bedeutendes Phänomen in der Architektur Südrusslands im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts. Die Person Kondratjews – eines Absolventen des Instituts für Zivilingenieure – ist von zentraler Bedeutung für das Verständnis der Prozesse in der regionalen Architektur und Stadtplanung in den Perioden des späten Jugendstils und des Konstruktivismus. Die Ausbildung des Architekten im großstädtischen Umfeld unter der Anleitung von Meistern wie W. P. Zeidler und W. A. Kosjakow bestimmte das höchste technische Niveau seiner Werke vor. Die Petersburger Periode ist durch die Schaffung von markanten Objekten gekennzeichnet, unter denen das Mietshaus von I. I. Dernov („Haus mit dem Turm“) als Dominante hervorsticht. Dieses Bauwerk festigte Kondratjews Status als Meister der architektonischen Komposition und prägte maßgeblich den visuellen Code des historischen Viertels Peski. Am vollsten entfaltete sich Kondratjews kreatives Potenzial jedoch in seiner Position als Stadtarchitekt von Rostow am Don (1913–1920). Sein Beitrag zur Herausbildung des räumlichen Gerüsts der Stadt ist kaum zu überschätzen. Unter der Leitung von Michail Nikolajewitsch wurden komplexe Aufgaben zur Anpassung des städtischen Umfelds an die Bedürfnisse der verlegten Universität Warschau umgesetzt.

In der postrevolutionären Zeit trat Kondratjew als Innovator auf dem Gebiet des sozialen Wohnungsbaus hervor. Die von ihm geschaffenen Wohnkombinate – der Komplex der Genossenschaft „Nowyj Byt“ (Neues Leben, 1928) und das monumentale Haus an der Ecke des Budjonnowski-Prospekts und der Lermontow-Straße – wurden zu programmatischen Beispielen einer neuen architektonischen Morphologie. In diesen Objekten verband der Architekt meisterhaft konstruktivistische Prinzipien der Alltagsorganisation mit dem Maßstab einer großen südlichen Stadt und schuf Ensembles, die bis heute die Maßstäblichkeit und den rhythmischen Aufbau der zentralen Magistralen Rostows – der Budjonnowski-, Woroschilowski- und Sokolow-Prospekte – bestimmen. Die Werke M. N. Kondratjews sind ein Beispiel für die Adaptation der Traditionen der hauptstädtischen Ingenieurschule an die Bedingungen einer großen südrussischen Stadt. Die nach seinen Entwürfen ausgeführten Bauten sind nicht nur Architekturdenkmäler, sondern auch formprägende Knotenpunkte, die an der Herausbildung der historischen Identität der Bebauung von Rostow am Don beteiligt sind.

Nicht weniger bedeutend ist Kondratjews Einfluss auf die Architekturlandschaft anderer südrussischer Städte, darunter Noworossijsk, wo seine Erfahrung im Entwurf von Kasernenkomplexen und öffentlichen Gebäuden zur Einführung rationaler Baumethoden und der Ästhetik des offenen Ziegelmauerwerks beitrug.

Allerdings sind nicht alle Bauten, bei denen es sich vermutlich um Werke M. N. Kondratjews handelt, mit voller Sicherheit zugeschrieben worden. Der Prozess der Feststellung der Urheberschaft eines Architekturwerks ist oft eine komplexe und vielschichtige Aufgabe, insbesondere wenn es sich um ein architektonisches Erbe handelt, bei dem Zeit und verschiedene äußere Faktoren ihre Spuren hinterlassen haben könnten. Für eine Reihe mutmaßlicher Werke Kondratjews fehlt eine ausreichende Basis an dokumentarischen Belegen, Zeichnungen oder direkten Erwähnungen in historischen Quellen.

Eine der wichtigen Aufgaben dieser Untersuchung ist es daher, die Urheberschaft M. N. Kondratjews für den Gebäudekomplex in Noworossijsk – das mehrgeschossige Wohnhaus und den NKWD-Klub an den Adressen: Engelsstraße 49, 49A und Leutnant-Schmidt-Straße 2A – zu bestätigen. Die Relevanz der Forschung ergibt sich aus der Notwendigkeit, Kondratjews Beitrag zur Morphologie der historischen Zentren südrussischer Städte zu systematisieren. Während die Rolle des Architekten bei der Gestaltung des räumlichen Gerüsts von Rostow am Don (vom rationalistischen Jugendstil bis zum programmatischen Konstruktivismus des „Nowyj Byt“) allgemein anerkannt ist, bleibt sein Einfluss auf die Bebauung von Noworossijsk im Bereich der Hypothesen. Die Feststellung der Urheberschaft der Gebäude in Noworossijsk wird es ermöglichen, den kreativen Katalog des Meisters zu erweitern und einen wichtigen Schritt zur Erhaltung der Kulturgüter Südrusslands zu tun.

Um das gesetzte Ziel – die Bestätigung der Urheberschaft M. N. Kondratjews für den Noworossijsker Komplex – zu erreichen, wandten die Autoren als Hauptmethode die vergleichende Analyse der Merkmale der bestätigten und des neu entdeckten Werks des Architekten an. Es wurden folgende Parameter gegenübergestellt: die städtebauliche Rolle der Gebäude im Gefüge der Städte Rostow und Noworossijsk, kompositorische und funktional-planerische Lösungen, architektonisch-künstlerische und stilistische Besonderheiten sowie einzelne Details. Darüber hinaus kamen zur Erhöhung der Aussagekraft der Schlussfolgerungen Methoden der historisch-archivalischen Forschung, der Bestandsaufnahme vor Ort (visuelle Inspektion, Fotodokumentation, Vermessung der Objekte) zum Einsatz.

Ein indirekter Beleg für die Urheberschaft M. N. Kondratjews am Komplex des Wohnhauses und des NKWD-Klubs ist ein erhalten gebliebener Brief des Enkels des Architekten, Michail Popow, an die Journalistin und Heimatforscherin W. F. Woloschinowa, in dem er einige Fakten zur Biografie Kondratjews präzisiert: „Liebe Vera Feoktistowna, mein Cousin, dessen Vater Kommandant des Hafens von Noworossijsk war (und das ist eine NKWD-Nomenklaturposition), bat mich, auf den Widerspruch hinzuweisen, dass Michail Nikolajewitsch nach einer Version vom NKWD repressiert wurde, nach einer anderen jedoch für ebendieses NKWD das Klubgebäude entworfen hat. Vielleicht könnte sich etwas klären, wenn in den Archiven von Noworossijsk (und falls etwas erhalten geblieben ist) etwas über den Bau dieses Gebäudes zu finden ist. Viel Erfolg“ [1].

Diese Angaben bildeten die Grundlage für die Haupthypothese, deren Bestätigung dieser Artikel gewidmet ist. Die Autoren des Artikels durchsuchten Noworossijsk nach den entsprechenden mutmaßlichen Bauten und entdeckten das Offiziershaus der Noworossijsker Garnison, das zuvor den Namen „Klub des MWD“ trug und vor dem Krieg „NKWD-Klub“ hieß, sowie ein mehrgeschossiges Wohnhaus. Weitere Forschungen ermöglichten eine vergleichende Analyse des identifizierten Gebäudekomplexes und der bekannten Rostower Bauten Kondratjews: der Lenin-Palast der Werktätigen, der Wohnkomplex für Arbeiter der Likör-Wodka-Fabrik und der Wohnkomplex „Nowyj Byt“.

Am aufschlussreichsten ist der Vergleich der städtebaulichen Rolle der Gebäude, ihrer funktional-planerischen und volumetrisch-kompositorischen Lösungen.

Jeder der betrachteten Komplexe stellt ein wichtiges dominierendes Element dar, das eine einzigartige räumliche Umgebung eines bedeutenden Abschnitts der städtischen Bebauung prägt.

Den kreativen Ansatz M. N. Kondratjews kennzeichnet die originelle städtebauliche und raumplanerische Lösung des Wohnkomplexes für Arbeiter der Likör-Wodka-Fabrik (1920–1931) in Rostow am Don an der Adresse Budjonnowski-Prospekt 68 / 61 [2]. Die Planungsstruktur des Wohnkomplexes und die volumetrisch-räumliche Komposition sind einer strengen kompositorischen Einheit untergeordnet. Dem volumetrischen Entwurf liegt das Prinzip der symmetrischen Entfaltung von drei Wohngebäuden zugrunde, die nach den Grundsätzen der Zeilenbebauung organisiert sind. „Einerseits ist ihre Breitenlage durch die Notwendigkeit bedingt, die Hauptfassaden zur Sonne auszurichten. Andererseits wird diese Lösung durch die Ausrichtung der Gebäudeköpfe zum lauten und staubigen (und heute auch abgasbelasteten) Budjonnowski-Prospekt untermauert. Dies entspricht voll und ganz dem strengen Dogma der Zeilenbebauung“ [3]. Die Ausrichtung der langgestreckten Fassaden in Breitenrichtung entspricht den Anforderungen der Besonnung und zeugt von einem rationalistischen Ansatz des Autors bei der Gestaltung der Wohnumgebung. Das zentrale Kernstück des Komplexes, das aus zwei verkürzten Blöcken besteht, wird von den langgestreckten äußeren Gebäuden flankiert, die auf der Prospektseite durch eingeschossige Zwischenbauten mit Durchfahrten verbunden sind. Den plastischen Akzent des Ensembles setzen asymmetrische Turm-Erker, die die Stirnfassaden krönen.

Der Wohnkomplex „Nowyj Byt“ (1928–1930) in Rostow am Don tritt als programmatisches Objekt im Schaffen M. N. Kondratjews auf, das die avantgardistischen Ideen der sozialistischen Siedlungsweise verkörpert. Es war der Versuch, ein Haus neuen Typs zu schaffen, in dem das Alltagsleben der Menschen möglichst komfortabel und den Anforderungen der Zeit entsprechend gestaltet wäre.

„Das Haus besteht aus zwei fünfgeschossigen Gebäuden, die sich in der Anzahl und Zusammensetzung der Wohnungen sowie der Versorgungseinrichtungen unterscheiden. Die Gebäude wurden etappenweise errichtet: zuerst das nördliche, dann das südliche“ [4]. Die langgestreckten Fassaden des Gebäudes sind parallel zur Suworow-Straße ausgerichtet, sodass die Stirnfassaden der Gebäude die Baulinie des Blocks von der Sokolow-Prospektseite her bildeten. Die Gebäude unterscheiden sich voneinander. „Die komplexe ‚zahnförmige‘ Konfiguration des Grundrisses förderte die korrekte Ausrichtung der Wohnräume nach den Himmelsrichtungen und schuf gleiche Bedingungen für Besonnung und Belichtung der Räume. Das nördliche Gebäude umfasste 141 Wohnungen – 2-, 3- und 4-Zimmer-Wohnungen. Das südliche Gebäude enthielt bereits 152 Wohnungen, eine Kindertagesstätte, einen Roten Winkel und einen Klub. Auf dem Gelände des Komplexes war auch eine Wäscherei vorgesehen“ [5, S.327].

Die plastische Ausdruckskraft der Fassaden des Wohnkomplexes „Nowyj Byt“ wird durch den aktiven Rhythmus von Risaliten und Auskragungen erreicht, die die Vertikalen der Treppenhäuser betonen. Die Ästhetik des Objekts wird durch den Kontrast von strukturiertem Ziegelmauerwerk, grafischem Muster der Fensterkreuze und der schlichten verputzten Sockelfläche unterstrichen.

Der Wohnkomplex der Genossenschaft „Nowyj Byt“ ist auch ein Beispiel für einen neuen Ansatz zur Fassadengestaltung, der in der Architektur der 1920er bis frühen 1930er Jahre verbreitet war. „Verschiedene Arten der Imitation von Bandverglasung werden aktiv in Wohn- und öffentlichen Gebäuden eingeführt – ein aus wirtschaftlicher Sicht nicht vertretbarer, aber unter dem Aspekt der ‚neuen Ästhetik‘ aktueller Ansatz. Farbbänder, die Fensteröffnungen horizontal zusammenfassen, verleihen dem Gebäude einerseits eine zeitgemäße horizontale Komposition, die eine Bandverglasung imitiert, andererseits widersprechen sie aktiv dem Prinzip des ‚Strukturrationalismus‘, indem sie das tragende Wandskelett visuell zerstören“ [5, S.335].

Die künstlerische Gestaltung der Fassaden des Wohnkomplexes für die Arbeiter der Likör-Wodka-Fabrik ist Ausdruck der funktional-planerischen Lösung des Wohnhauses und entspricht den Empfehlungen zur Ausrichtung der Räume nach den Himmelsrichtungen. Die Südfassaden, die zur Lermontow-Straße hin orientiert sind, sind als repräsentative Fassaden gestaltet. Sie werden durch den Rhythmus von Risaliten geprägt, die die Treppenhäuser mit vertikaler Bandverglasung und dazwischen angeordneten Balkonen flankieren. Die kompositorische Paradigma des Objekts von der Budjonnowski-Prospektseite basiert auf dem dynamischen Kontrast von vertikalen Dominanten und Horizontalen der Eckloggien. „Jede der vier Stirnfassaden auf der Prospektseite wird von einem asymmetrisch platzierten Turm-Erker bekrönt, der zur Mitte der Komposition des Komplexes verschoben ist. Das Hauptkompositionsthema ist der Kontrast von Vertikale (Turm) und Horizontale (Eckbalkone-Loggien), wobei die Vertikale durch die Modellierung der Ziegelwand verstärkt wird“ [2]. Die Nordfassaden sind bewusst utilitaristisch gestaltet: kleine schlitzartige Fenster der Wirtschaftsräume dominieren die Gesamtkomposition der monumentalen Wandflächen. Die Offenlegung der tektonischen Eigenschaften des offenen Ziegelmauerwerks ist eines der künstlerischen Mittel, die die Ästhetik der Gebäude prägen, deren Autor M. N. Kondratjew ist.

Der Lenin-Palast der Werktätigen in Rostow am Don ist ein anschauliches Beispiel für die Architektur der 1920er Jahre, in der sich die Ansätze der vorangegangenen Periode zur Gestaltung öffentlicher Gebäude, überarbeitet unter dem Einfluss neuer sozioökonomischer Anforderungen, mit den kreativen Suchen der avantgardistischen Stilrichtungen verbanden. In den Formen dieses Gebäudes, das unter Beteiligung einer Reihe bekannter Meister der Architektur des ersten Viertels des 20. Jahrhunderts geschaffen wurde, spiegeln sich dennoch in größerem Maße die Entwurfsprinzipien wider, die für das Schaffen M. N. Kondratjews charakteristisch sind. Trotz eines ehrgeizigen Starts und der Durchführung eines gesamtunionischen Wettbewerbs über die Moskauer Architekturgesellschaft (MAO) zwangen finanzielle Einschränkungen zu einer drastischen Kürzung des Budgets von 3 auf 1 Million Rubel. Dies führte zu einer allmählichen Abkehr vom ursprünglichen Konzept von B. A. Korschunow, dessen Projekt den ersten Preis erhielt, und zur Übertragung der Planung an örtliche Meister [6]. Die entscheidende Rolle bei der endgültigen Gestaltung des Gebäudes ging an eine Gruppe Rostower Architekten unter der Leitung von M. N. Kondratjew (zusammen mit A. Markerow und N. Melnikow). Im Gegensatz zu den meisten Wettbewerbsbeiträgen, die zu einer pavillonartigen Zergliederung neigten, zeigte Kondratjews Projekt den Übergang zu einer rationalen Methode der Formbildung. „Das realisierte Projekt des Rostower Palasts der Arbeit in Lengorodok (Arch. M. N. Kondratjew, A. Markelow, L. F. Eberg, 1926–1930) stellte in der Anfangsphase seines Bestehens einen funktional begründeten symmetrischen Volumenkörper dar, dessen planerische Lösung auf dem Grundrisschema eines vorrevolutionären Klubtyps – dem Volkshaus – beruhte. Die Modernität des Gebäudeäußeren wurde durch die Schlichtheit der Fassadenflächen ohne feine Detailierung, die asymmetrische Platzierung eines monumentalen Turms mit kräftigem Risalit und der Vertikale von schlitzartigen Fenstern erreicht“ [5, S.321]. Das rationale Bild des Klubgebäudes wurde durch vertikale Elemente (Pilaster) in den Wandpfeilern, die offene Rahmenkonstruktion des Eingangsportikus sowie die Kombination von Fensteröffnungen unterschiedlicher Form, entsprechend der Funktion der Räume, in der Fassadenkomposition ergänzt.

Bei den in der Untersuchung betrachteten Noworossijsker Bauten, die vermutlich nach dem Entwurf von M. N. Kondratjew ausgeführt wurden, handelt es sich um ein einheitliches Ensemble von Gebäuden, das ein fünfgeschossiges Wohnhaus und einen Klub aus zwei Gebäudeteilen umfasst. Die derzeitigen Adressen der Gebäude in Noworossijsk lauten: Engelsstraße 49, 49A und Leutnant-Schmidt-Straße 2A. Im Zuge der Untersuchung historischer Fotografien wurde das Baudatum des Komplexes auf etwa 1930 ermittelt. Die Nachkriegsrekonstruktion erfolgte 1948.

Die detaillierte Betrachtung der funktional-planerischen und städtebaulichen Lösungen des Noworossijsker Komplexes ermöglicht es, die für die kreative Methode M. N. Kondratjews charakteristischen Ansätze aufzuzeigen, die auf der Grundlage der Untersuchung seiner Rostower Bauten ermittelt wurden. Zugleich ist der Komplex ein einzigartiges Beispiel für die Hybridisierung der etablierten dreiteiligen Schemas eines öffentlichen Gebäudes mit symmetrischem Grundriss und eines Wohngebäudes im konstruktivistischen Stil. Das Wohngebäude befindet sich an der Stelle, die traditionell von einem der Flügel eines öffentlichen Gebäudes eingenommen wurde, wie beispielsweise im Lenin-Palast der Werktätigen in Rostow. In städtebaulicher Hinsicht stellt der Komplex eine Synthese aus Zeilenbebauung und Gruppenbebauung mit einem zentralen Gebäude dar, das mit seiner repräsentativen Fassade zur Engelsstraße hin ausgerichtet ist. Gleichzeitig sind die Stirnseiten der seitlichen Gebäude ebenfalls zur Engelsstraße und zur Leutnant-Schmidt-Straße hin orientiert.

Zwischen den drei Gebäuden befinden sich auf der Höhe des zweiten Stockwerks geschlossene Brückenübergänge mit Durchfahrten in den Innenhof darunter. Der Haupteingang zum Klub wird durch Risalite betont, die symmetrisch rechts und links vom Eingang angeordnet sind. Zwischen den Risaliten befindet sich eine Terrasse auf der zweiten Ebene und Balkone im dritten und vierten Stock. Die Treppenhäuser treten mit ihrer blinden (fensterlosen) Seite zur Hauptfassade hin und sind senkrecht zur Engelsstraße ausgerichtet. Die linke Ecke des Gebäudekomplexes wird durch einen prismatischen Turm akzentuiert. Die Belichtung der Treppenhäuser erfolgt über die südöstliche und nordwestliche Fassade. Dadurch entsteht der Eindruck, dass das Gebäude ein größeres Volumen besitzt, als es tatsächlich der Fall ist, da die Treppenhäuser links und rechts des Eingangs mit ihrer blinden Seite zur Fassade hin treten und das Gebäudevolumen optisch erweitern, obwohl ihre Breite nur etwa 4 Meter beträgt. Auf diese Weise schafft der Autor bewusst ein gewisses „Schirm“-Volumen, das die Masse des Klubfoyers und des Wohnhauses ausgleicht. Der Saaltrakt hingegen weist reale Volumen auf und ist in der Fassadenkomposition des Komplexes nicht separat ausgewiesen. Ihm wird somit bewusst eine funktionale Rolle zugewiesen, die nicht mit der Komposition des Wohnhauses und des Foyergebäudes verbunden ist.

Gemäß dem Entwurf war das Gebäude frei von zusätzlichen dekorativen Elementen. Die wichtigsten gestalterischen Mittel, die das architektonisch-künstlerische Bild prägen, waren neben der markanten volumetrisch-kompositorischen Lösung die Nutzung der ästhetischen Qualitäten der Kombination von Fensteröffnungen unterschiedlicher Parameter, die der Funktion der Räume entsprechen, ihre Zusammenfassung durch farbige Einlagen paarweise horizontal und gruppenweise vertikal zur Erzielung von Bandverglasungseffekten und zur Hervorhebung der Treppenblöcke an der Fassade, das originelle Muster der Fensterkreuze [10] sowie der Rhythmus der Eckbalkone des Wohnkomplexes mit durchgehender Brüstung. Im Zuge der Nachkriegsrekonstruktion wurden dekorative Elemente der Ordnungsarchitektur hinzugefügt.

Die Analyse der Grundrisse der bereits bekannten Bauten des Architekten Kondratjew aus derselben Periode ermöglichte es, gemeinsame Merkmale der dreiteiligen Komposition und der Kombination von Zeilen- und Blockbebauung mit Betonung der Symmetrie der Komposition durch die zur Straße hin ausgerichteten Stirnfassaden zu erkennen. Wie beim Haus der Arbeiter der Likör-Wodka-Fabrik an der Kreuzung Lermontow-Straße und Budjonnowski-Prospekt in Rostow am Don bestätigt dies, dass der Entwurf M. N. Kondratjew zuzuschreiben ist.

Abb. 5. – Lenin-Palast der Werktätigen in Rostow am Don [11]

Abb. 6. – Arbeiterhaus der Likör-Wodka-Fabrik in Rostow am Don [12]

Abb. 7. – Wohnhaus und NKWD-Klub in Noworossijsk [9]

Die konstruktive Grundlage der Rostower und Noworossijsker Gebäude ist nicht völlig identisch. „Große Wohnkomplexe mit einer für ihre Zeit modernen funktional-planerischen Anordnung waren in konstruktiver Hinsicht den Mietshäusern des frühen 20. Jahrhunderts deutlich unterlegen: massive Ziegelwände, eiserne Stürze und Holzdecken“ [5, S.308]. Das Wohnhaus und das Klubgebäude der NKWD-Arbeiter wurden überwiegend mit Stahlbetondecken errichtet, lediglich die inneren Wohnungstrennwände sind in Holz ausgeführt. Die Verwendung fortschrittlicherer, aber seltener und teurerer Baustoffe deutet jedoch eher auf die finanziellen Möglichkeiten des Bauherrn hin und ist nicht als charakteristisches Merkmal der kreativen Methode des Architekten zu werten.

Die durchgeführte architektonisch-stilistische Analyse des Gebäudekomplexes (Engelsstraße 49, 49A, Schmidtstraße 2A) in Noworossijsk, seiner Planungsstruktur und seiner volumetrisch-räumlichen Komposition ergab charakteristische Merkmale, die vollständig der kreativen Handschrift und der Schaffensperiode des Architekten Michail Nikolajewitsch Kondratjew im konstruktivistischen Stil entsprechen.

Die durchgeführte Untersuchung erlaubt es, die wissenschaftliche Hypothese der Urheberschaft M. N. Kondratjews für den NKWD-Gebäudekomplex in Noworossijsk (Engelsstraße 49) zu bestätigen, wodurch der kreative Katalog des Meisters erweitert und seine biografische Entwicklung in den 1930er Jahren präzisiert werden konnte.

Auf der Grundlage der vergleichenden morphologischen Analyse wurden stabile Merkmale der kreativen Methode des Architekten ermittelt, die sowohl den bekannten Rostower Bauten als auch den neu entdeckten Noworossijsker Bauten gemeinsam sind: die Verwendung hybrider Planungsschemata, die Zeilenbebauung mit Ansätzen der Architektur der 1910er Jahre kombinieren; funktionale Rationalität der Planungslösungen; Anwendung dynamischer vertikaler Akzente in Form von prismatischen Turm-Erkern und aktive Nutzung von Risaliten zur Gliederung der Treppenblöcke; Hervorhebung der funktionalen Bestimmung der Räume im äußeren Volumen des Gebäudes, Verwendung von Fensteröffnungen unterschiedlicher Parameter zur Bildung origineller Fassadenkompositionen; Imitation von Bandverglasung.

Die Zuschreibung des Noworossijsker Komplexes als Werk M. N. Kondratjews setzt eine Überprüfung seines Denkmalschutzstatus und die Aufnahme des Objekts in das Verzeichnis der Baudenkmäler voraus. Der Komplex stellt ein wertvolles Beispiel der frühen sowjetischen Architektur dar, das funktionale Zonierung (Wohngebäude, Klub, Nebenanlagen), für seine Zeit innovative konstruktive Lösungen und ein ausdrucksstarkes, schlichtes ästhetisches Bild erfolgreich vereint.

Die praktische Bedeutung der Untersuchung liegt in der Systematisierung der regionalen Erfahrungen der avantgardistischen Stadtplanung und der Schließung von Lücken in der Architekturgeschichte der Asow-Schwarzmeer-Küste. Weitere Forschungen in dieser Richtung könnten mit der Suche nach zusätzlichen dokumentarischen Belegen in den Archiven von Sonderbehörden verbunden sein, die es ermöglichen würden, den Umfang des kreativen Beitrags M. N. Kondratjews zum architektonischen Erscheinungsbild von Noworossijsk abschließend zu verifizieren.

Literatur

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Autoren:

Iwanowa-Iljitschewa Anna Michailowna
Doktorin der Architektur, außerordentliche Professorin

Alexejew Daniil Sergejewitsch
Assistent
Südliche Föderale Universität, Rostow am Don

Link zur Publikation:
Iwanowa-Iljitschewa A.M., Alexejew D.S. Der Gebäudekomplex in Noworossijsk in der Reihe der Werke von Michail Nikolajewitsch Kondratjew: neue Aspekte der Zuschreibung und architektonische Besonderheiten // Wirtschaft des Bauwesens. – 2026. – Nr. 6. – S. 687–690.