建筑师米哈伊尔*尼古拉耶维奇*孔德拉蒂耶夫作品中的彼得堡时期

本研究的主题是建筑师米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫（1878–1943）早期圣彼得堡时期的创作，该时期与其专业方法的形成和自身造型语言的探索有关。研究了1902–1909年在圣彼得堡建造的出租公寓楼，其中体现了他风格的主要特征和建筑思维的演变。
研究方法基于对康德拉季耶夫建筑的历史–建筑分析，将20世纪初圣彼得堡的城市规划条件与设计手法和规划方案进行比较。关注点既包括立面构图和装饰元素，也包括建筑的功能结构、建筑与街区开发及城市环境的互动。结果揭示了到20世纪初形成的康德拉季耶夫建筑方法的关键特征：工程合理性与艺术表现力的结合、采光井的系统运用、转角地块的多样化处理，以及对立面塑形整体性的追求。研究表明，他的创作逐渐从晚期折衷主义形式演变为带有北方方向元素的克制的新艺术风格，同时保持了对功能性和语境性的关注。圣彼得堡阶段成为其个人风格和专业成熟的重要形成时期。

引言

建筑师米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫（1878[1]–1943）的创作遗产在20世纪上半叶俄罗斯建筑史中占有特殊地位。他在圣彼得堡、顿河畔罗斯托夫和新罗西斯克实现的作品，对这些城市建筑–艺术形象的形成产生了显著影响，成为晚期折衷主义传统、新艺术风格的创新探索、革命性的构成主义以及1930年代末期后构成主义之间的纽带。他在北方首都和俄罗斯南方城市建造的建筑中，体现了该时代建筑思维的典型特征：工程合理性与艺术表现力的综合、对城市设计语境的仔细考量，以及塑造整个街区面貌的造型手法的运用。

尽管康德拉季耶夫对俄罗斯建筑的发展做出了重要贡献，但其遗产的研究程度仍然有限。圣彼得堡时期吸引了研究者（Я. А. 列巴因、А. Г. 托卡列夫、С. Ю. 阿列克谢耶夫、Б. М. 基里科夫等）的关注，但其活动阶段仅得到片段性阐述。特别是，阿列克谢耶夫和托卡列夫首次系统整理了他职业生涯和建筑原则的信息 [1]，而基里科夫在其关于19–20世纪之交圣彼得堡建筑史的重要著作中，将康德拉季耶夫的创作置于北方新艺术风格形成的背景中进行了考察 [2]、[3]。

建筑师的许多作品要么已消失（如圣彼得堡的斯罗莫特科出租公寓楼、顿河畔罗斯托夫捷梅尔尼茨卡亚街的住宅楼），要么在战后恢复过程中被大规模改建（顿河畔罗斯托夫的列宁劳动者宫和新罗西斯克的内务人民委员部文化宫），或者因其原始窗框、阳台玻璃和扩建部分的丧失而外观发生显著变化（利沃夫啤酒厂工人住宅楼、顿河畔罗斯托夫的“新生活”住宅楼）。所有这些都阻碍了将幸存建筑纳入现代文化和旅游流通。同时，幸存的建筑是19–20世纪之交城市规划和艺术实践的宝贵样本，需要进行全面分析和重新评估。

与康德拉季耶夫建筑研究相关的研究传统依赖于历史–建筑分析、档案材料以及比较城市观察。近几十年来，人们对出租公寓楼的类型学及其与城市环境互动问题的兴趣日益增长，这使得可以将康德拉季耶夫的作品置于更广泛的文化历史背景中加以考察 [4]、[5]。

本研究采用历史档案与实地调查、历史–建筑分析以及跨学科方法，旨在揭示社会经济和文化历史语境对城市规划和建筑性质的影响。这种综合视角既可以揭示一般规律，也可以揭示建筑师创作方法中特有的个体手法。

因此，今天转向米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫的创作显得尤为现实。一方面，他的作品是俄罗斯建筑遗产的重要层面，需要系统化和普及；另一方面，建筑的现状提出了保护和重新思考20世纪初城市规划经验的问题，这使得研究主题不仅在学术界，而且在建筑古迹保护和修复实践中都具有需求。

正文

米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫（1876–1943）属于在19–20世纪之交圣彼得堡剧烈转型背景下成长起来的一代建筑师，当时折衷主义正在让位于对新造型语言的探索。1900年毕业于土木工程师学院——一所强调结构强度、规划合理性和方案经济性的教育机构——康德拉季耶夫立即进入了将严格的技术文化与艺术抱负相结合的专业环境。

他最初几年的服务与内务部技术建设委员会和圣彼得堡市议会技术员的职位有关 [2，第167页]，这使年轻建筑师能够获得大型城市订单，并使他得以参与塑造首都整个街区面貌的过程。到20世纪初，圣彼得堡形成了用出租公寓楼进行街区综合开发的实践，以满足对城市住房日益增长的需求。这种方法的本质在于，新建筑不是孤立设计的，而是在街道连续周界的背景下设计的，形成完整的立面正面线。

康德拉季耶夫第一项重要的独立作品是П. А. 涅克拉索夫在第六苏维埃街（第六圣诞街）5号的出租公寓楼（1902–1903），以晚期折衷主义风格设计，这符合20世纪初风格化和历史主义的总体趋势 [7]。该建筑位于圣彼得堡中心区的结构中，那里的街道相对狭窄，建筑要求立面节奏的严谨性。建筑师以晚期折衷主义和新文艺复兴元素处理构图：对称的三段式立面，严格的轴线组织，窗洞的装饰处理。同时，在这项作品中已经可以看到土木工程师专业学校所特有的简洁性和合理性的倾向。内部规划方案是世纪初出租公寓楼的典型做法，通过将房屋分成四个由狭窄通道连接的部分来实现。这些通道在庭院角落创造了四个采光井，用于照亮与街道平行的翼楼中的房间，而庭院具有封闭配置，增强了街区开发的效果。

20世纪初的圣彼得堡是一个复杂的城市规划系统，其中出租公寓楼不仅是私人资本的客体，而且是塑造城市环境的最重要工具。对康德拉季耶夫来说，这种情况特别富有成果：正是在其中，他开始将立面理解为不是带有装饰的平面，而是反映建筑内部结构的塑性外壳。这种方法使他接近理性新艺术风格建筑师的原则，他们试图将结构的诚实性与形式的表达力结合起来。

下一个阶段是更宏大的项目——И. И. 杰尔诺夫在塔夫里切斯卡亚街和特维尔街拐角处的出租公寓楼（1903–1905）。在这里，康德拉季耶夫在处理转角地块方面表现出色，这些地块在圣彼得堡的结构中具有特殊的城市规划意义：它们成为街区的重点。面向两条街道的建筑立面采用对称设计，以凸窗为框，沿袭了涅克拉索夫住宅的例子，但转角采用圆柱形塔楼体量解决，使该建筑获得了众所周知的绰号“带塔楼的房子”。该建筑底层采用仿石砌筑，可能为了增加构图分量，二层和三层的砌筑继续但表面平滑。建筑明显受到新艺术风格的影响：尽管街道立面对称，使用了爱奥尼柱式、涡卷饰、四层和五层带凹槽的壁柱，但三层仍采用椭圆形拱门，以及新艺术风格的龙形装饰。建筑的特别识别度来自角塔中阁楼拱形窗户的檐口装饰和顶部的穹顶，这是19世纪末20世纪初柏林新巴洛克风格的特征，同样可归因于凸窗的折线形阁楼屋顶，对称地强调穹顶。在建筑平面中，还可以在椭圆形房间和带有平台小阳台的华丽楼梯间中发现巴洛克元素。康德拉季耶夫一贯在封闭庭院的角落使用采光井，以确保房间的良好照明，这与现代关于圣彼得堡出租公寓楼功能性的观点一致 [5]，而这次这些凹陷获得了与立面整体塑性相协调的奇特形状。

总的来说，设计涅克拉索夫和杰尔诺夫住宅的经验使建筑师形成了自己的立面手法“词汇”：对称壁柱的节奏、以凸窗和塔楼形式出现的转角重点、采光壁龛和采光井的运用。在这些建筑中已经显现出他在立面的艺术统一性与平面功能逻辑之间寻求平衡的愿望。值得注意的是，康德拉季耶夫的设计缺乏那个时代许多圣彼得堡建筑所特有的过度装饰性——他选择严谨和比例，这预示着1900年代末向理性新艺术风格的过渡。

1904年，康德拉季耶夫在沃罗涅日斯卡亚街92号建造了斯罗莫特科出租公寓楼——一个与杰尔诺夫住宅性质完全不同的项目；这里涉及的是当时圣彼得堡郊区一座宽五开间的四层建筑，底层设有拱形通道，通向一条贯穿整个由多个马厩组成的街区的线性庭院过道。该建筑由六套两室公寓组成。建筑师首次涉足工人住房并掌握小型空间的设计。即使在这样小的体量中，他也成功地使所有空间（包括楼梯和卫生间）都非常明亮，这强调了出租公寓楼作为城市环境中特殊住房类型的作用 [11]。

到1900年代中期，米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫已经享有能够巧妙地将新建筑融入密集城市开发的声誉，这得到了对出租公寓楼类型学特征研究的证实 [4]。此外，他还成功赋予其富有表现力的艺术外观。此时，他越来越大胆地运用新艺术风格的手法，不是将其作为装饰元素的集合，而是作为立面整体塑性组织的手段。

属于Ш. З. 卡岑尼尔松的出租公寓楼，也被称为“康德拉季耶夫出租公寓楼”，因为部分产权转让给了米哈伊尔·尼古拉耶维奇，位于皮奥涅尔斯卡亚街（大格列别茨卡亚街）8号（1907–1908），成为其职业成熟的某种宣言，这证实了А. Г. 托卡列夫和С. Ю. 阿列克谢耶夫关于康德拉季耶夫在圣彼得堡新艺术风格发展中重要性的结论 [1]。立面构图遵循理性新艺术风格的传统，并以明显的结构逻辑为特征。承重墙框架通过用壁柱强调墙墩来显现，突出墙面的垂直承重元素。窗户的垂直列和窗间区域被后退，形成建筑表面的节奏划分和空间塑性。建筑的装饰装修采用新艺术风格中的新艺术运动方向。建筑师最喜欢的手法：对称的、以凸窗为框的立面，现在冠以异形窗户和带有三角形窗户的折线形阁楼屋顶以及屋脊上的锻铁栏杆；这一手法可见Ф. О. 舍赫特尔作品的影响。与之前的建筑不同，该建筑不是设计在相邻防火隔墙和庭院井式住宅的狭窄范围内，而是在一个具有严格立面红线但拥有宽敞内部庭院的街区中，该庭院由转角处的L形建筑和面向彼得格勒一侧小大街的T形建筑以及一个同样从地块边界后退到庭院空间的相邻建筑构成。由于这种新情况，康德拉季耶夫得以在庭院内部创建一个完全独立的体量，通过通道连接，在其中他放置了楼梯，与主楼梯的中间平台相连，该平台通过此通道获得采光和额外空间。同时，南立面保持封闭，因为它是沿地块边界设计的。

几乎同时，康德拉季耶夫在彼得格勒一侧小大街67号和波德科维罗夫街（波克罗夫斯卡亚街）25号拐角处设计乌特金出租公寓楼（1907–1908）。这个项目是建筑师如何利用地块复杂构型为自己服务的例证。建筑的转角部分采用巨大的凸窗形式，升至立面全高，强化了垂直线并强调了街道交叉口的重要性。彼得格勒一侧在这一时期得到了积极建设，康德拉季耶夫创建了一座既融入新整体又以其个性塑形脱颖而出的建筑。这里的立面装饰处理比首都“高级风格”新艺术风格更为克制——建筑师将装饰作为点缀而非主要艺术手法，同时保持对比例和构造的关注。在平面中首次使用了将开口旋转45度的手法，以节省内部空间。

1909年，他完成了第七苏维埃街（圣诞街）36号的亚波卢捷尔出租公寓楼的建设。在这个项目中，北方新艺术风格手法的影响明显——体现在形式的概括和对更整体、“铸型”墙面的追求上，正如А. Е. 别洛诺日金的著作所述 [4]。立面构图强调了墙体的承重框架，建筑在前三层以最少装饰的理性新艺术风格处理，但每上一层装饰增多并保持在北方新艺术风格的框架内：几何方形玫瑰饰催生新艺术风格的凹槽，最终以顶层的凸窗和露台收尾，凸窗由双半柱框起。建筑装饰的复杂化体现在立面的冠部：侧翼凸出部分的檐墙采用新艺术风格的塑形形式，带植物纹样锻铁格栅的壁柱，壁柱冠部的几何化装饰。

结论。

因此，М. Н. 康德拉季耶夫早期圣彼得堡创作时期可以概括为：他掌握并发展了与街区开发类型相关的设计方法——关注城市设计语境、精心处理转角地块、平衡立面装饰外观与功能合理性。在这十年中，他经历了从谨慎运用晚期折衷主义形式到更自由的新艺术风格塑形的过程，同时始终忠于工程精确性和规划逻辑的原则，这与20世纪初俄罗斯建筑发展的总体规律一致。他对采光、构图清晰性和立面结构逻辑的关注，展示了向基于工程合理性的新美学迈进。这些品质也在建筑师后来的南方项目中得到体现，那里的首都建筑经验在不同气候和不同开发规模的影响下发生了转变。这一时期对他来说，是街区开发工作演变为对个人风格探索的时期，而新艺术风格在他的诠释中获得了克制、结构合理的美学特征。因此，圣彼得堡的早期作品成为康德拉季耶夫职业哲学的基础，决定了他未来几十年的创作发展。

参考文献

1. 阿列克谢耶夫 С. Ю.，托卡列夫 А. Г. “空间中的革命：米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫（1879–1943）” // 《建设通报》，2007，第 5期，第 143–146页。
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13. ЦГИА СПб. 全宗513. 目录102. 案卷8085
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15. ЦГИА СПб. 全宗515. 目录4. 案卷5138

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[1] 许多资料中给出的出生年份是1876或1879，但根据В. Ф. 沃洛希诺娃和М. Н. 波波夫的最新数据，1878年被认为是正确的出生日期。

文章作者：

伊万诺娃-伊利切娃·安娜·米哈伊洛夫娜
建筑学博士，副教授

阿列克谢耶夫·丹尼尔·谢尔盖耶维奇
助教
南联邦大学，顿河畔罗斯托夫

出版信息：
伊万诺娃-伊利切娃 А.М., 阿列克谢耶夫 Д.С. 建筑师米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫创作中的圣彼得堡时期 // 《建筑经济》。– 2026年. – 第6期. – 第691–694页。