米哈伊尔·康德拉季耶夫系列作品中的新罗西斯克建筑群:归因和建筑特征的新方面

本文旨在将新罗西斯克的内务人民委员会（НКВД）建筑群（住宅楼和俱乐部）确认为建筑师米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫的作品。通过比较形态学分析，将新发现的建筑与该建筑师在顿河畔罗斯托夫已知的建筑物进行了对比，揭示出大师创作手法的典型特征。

米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫（1878–1943）的创作是20世纪上半叶南俄罗斯建筑领域的标志性现象。康德拉季耶夫毕业于土木工程师学院，是理解该地区晚期新艺术运动与构成主义时期建筑与城市规划发展进程的关键人物。建筑师在首都环境中师从采伊德勒尔和科夏科夫等大师，这决定了他作品极高的技术水平。圣彼得堡时期以其标志性建筑著称，其中杰尔诺夫公寓楼（“带塔楼之家”）是主导性作品。该建筑确立了康德拉季耶夫作为建筑构图大师的地位，在很大程度上塑造了别斯基历史街区的视觉形象。然而，康德拉季耶夫的创作潜力在担任顿河畔罗斯托夫市建筑师（1913–1920）期间得到了最充分的发挥。他对城市空间框架形成的贡献难以估量。在米哈伊尔·尼古拉耶维奇的领导下，完成了将城市环境适应于搬迁的华沙大学需求的复杂任务。

在革命后时期，康德拉季耶夫作为社会住宅建设领域的创新者脱颖而出。他设计的住宅联合体——“新生活”合作社综合体（1928年）以及布琼诺夫斯基大街和莱蒙托夫大街转角处的纪念性建筑，成为新建筑形态的典范。在这些作品中，建筑师巧妙地将构成主义的生活组织原则与南方大城市的尺度相结合，创造出至今仍决定罗斯托夫中央大道——布琼诺夫斯基、伏罗希洛夫和索科洛夫大街——的规模感和节奏感的建筑群。康德拉季耶夫的作品是将首都工程学派传统适应于南俄罗斯大城市条件的范例。按照他的设计建造的建筑物不仅是建筑丰碑，更是参与塑造顿河畔罗斯托夫城市历史认同的形态构成节点。

康德拉季耶夫对其他南俄罗斯城市建筑景观的影响同样重要，其中包括新罗西斯克，他设计兵营综合体与公共建筑的经验促进了理性施工方法和裸露砖砌体美学在该地的推广。

然而，并非所有被推测为康德拉季耶夫作品的建筑都得到了完全确定的归属。确立建筑作品的作者身份往往是一项复杂而多面的任务，尤其是对于建筑遗产而言，时间和各种外部因素可能已对其造成改变。对于一系列康德拉季耶夫的推测作品，缺乏足够的文献证据、图纸或历史资料中的直接提及。

因此，本研究的重要任务之一是确认康德拉季耶夫对新罗西斯克建筑群的著作权，即位于恩格斯街49号、49A号和施密特中尉街2A号的多层住宅楼和内务人民委员会俱乐部。研究的现实意义在于需要系统化康德拉季耶夫对南俄罗斯城市历史中心形态的贡献。虽然建筑师在塑造顿河畔罗斯托夫城市空间框架（从理性主义新艺术到“新生活”的纲领性构成主义）中的作用已得到公认，但他对新罗西斯克城市建设的影响仍属于假设范畴。确定新罗西斯克建筑的作者身份将有助于扩展大师的创作作品集，并成为保护南俄罗斯文化遗产的重要一步。

为了实现确认康德拉季耶夫对新罗西斯克建筑群著作权这一目标，作者采用比较分析法作为主要方法，对已确认的和新发现的建筑师作品特征进行对比。比较了以下参数：建筑在罗斯托夫和新罗西斯克城市结构中的城市规划作用、构图和功能规划手法、建筑艺术和风格特征以及细部元素。此外，为了提高结论的可靠性，研究中还使用了历史档案研究方法、实地调查方法（目视检查、摄影记录、测量）。

康德拉季耶夫对住宅楼和内务人民委员会俱乐部建筑群著作权的一个间接证据，是建筑师孙子米哈伊尔·波波夫写给记者兼地方志学者沃洛希诺娃的一封保存下来的信件，信中他澄清了康德拉季耶夫生平的一些事实：“薇拉·费奥克季斯托夫娜，我的堂兄，其父亲是新罗西斯克港的司令（这是内务人民委员会干部编制），他请我注意一个矛盾：根据一种说法，米哈伊尔·尼古拉耶维奇曾被内务人民委员会镇压，而根据另一种说法，他则为同一内务人民委员会设计了俱乐部的建筑。也许，如果新罗西斯克的档案（万一还有什么保存下来）中有关于该建筑建造的资料，那么有些事情可能会水落石出。祝您成功” [1]。

这些信息构成了主要假设的基础，本文即致力于验证该假设。文章作者在新罗西斯克进行了相应的推测建筑搜索，发现了新罗西斯克驻军军官之家，该建筑曾被称为“内务部俱乐部”，战前则称为“内务人民委员会俱乐部”，以及一栋多层住宅楼。进一步的研究使得对已确定的建筑群与康德拉季耶夫在罗斯托夫的知名建筑——列宁劳动者宫、酿酒厂工人住宅综合体、“新生活”住宅综合体——进行了比较分析。

最具说明性的是建筑的城市规划作用、功能规划方案和体量构图方案的比较。

所考察的每个建筑群都构成了城市建筑重要片段的独特空间环境的支配性元素。

康德拉季耶夫创作方法的特色体现在酿酒厂工人住宅综合体（1920–1931年）的原创性城市规划和空间规划解决方案中，该综合体位于顿河畔罗斯托夫布琼诺夫斯基大街68/61号 [2]。住宅综合体的规划结构和体量空间构图服从于严格的构图统一性。体量解决方案的基础是对称展开三栋住宅楼的原则，这些建筑按照行列式布局原则组织。“一方面，其横向排列是由将主要立面朝向太阳的需要决定的。另一方面，这一方案还因建筑端部朝向嘈杂且尘土飞扬（如今更是空气污染严重）的布琼诺夫斯基大街而得到加强。这完全符合行列式布局的严格教条” [3]。长立面的横向朝向满足日照要求，表明作者在形成居住环境时的理性主义方法。综合体的核心部分由两个缩短的体块组成，两侧是长条形的外侧建筑，在大街一侧通过带拱形通廊的单层连接体相连。建筑群的塑性焦点是由不对称的塔楼式凸窗构成，它们点缀着端部立面。

“新生活”住宅综合体（1928–1930年）在顿河畔罗斯托夫是康德拉季耶夫创作中的纲领性作品，体现了社会主义居住方式的先锋思想。这是尝试创建一种新型住宅，使人们的生活尽可能舒适并符合时代要求。

“该建筑由两栋五层楼组成，其公寓数量和构成以及服务设施各不相同。楼房分阶段建造：先建北楼，后建南楼” [4]。建筑的长立面平行于苏沃洛夫街，使得楼房的端部立面从索科洛夫大街一侧形成了街区的红线。楼房之间彼此不同。“平面的复杂‘锯齿形’配置有利于居住房间朝向正确的方位，创造出相同的日照和采光条件。北楼包含141套公寓——2室、3室和4室。南楼则包含152套公寓、托儿所、红色角、俱乐部。综合体区域内还设有洗衣房” [5，第327页]。

“新生活”住宅综合体的立面塑性表现力通过凸出部和断折部的活跃节奏来实现，这些元素强调了楼梯间的垂直线条。建筑的审美通过质感砖砌体、窗扇的图形图案以及简洁抹灰的基座平面的对比来体现。

“新生活”合作社住宅综合体也是1920年代至1930年代初建筑中普遍采用的新的立面构图方法的例子。“在住宅和公共建筑中积极引入各种模仿带状玻璃窗的手法——从经济合理性角度不可接受，但从‘新美学’角度却具有现实意义。颜色条带水平连接窗洞，一方面赋予建筑时尚的水平构图，模仿带状玻璃窗；另一方面，它们积极违背‘结构理性主义’原则，视觉上破坏了墙体的承重骨架” [5，第335页]。

酿酒厂工人住宅综合体的立面艺术处理反映了住宅楼的功能规划方案，并符合房间朝向方位的建议。朝向莱蒙托夫大街的南立面设计为正式立面。它们呈现出凸出部的节奏，这些凸出部界定着带有垂直带状玻璃窗的楼梯间，其间布置阳台。从布琼诺夫斯基大街一侧看，该对象的构图范式基于垂直主导元素与转角凉廊水平线的动态对比。“面向大街的四个端部立面各由一个不对称布置的塔楼式凸窗所冠顶，该凸窗向综合体构图中心偏移。主要构图主题是垂直（塔楼）与水平（转角阳台-凉廊）的对比，垂直感通过砖墙的塑造而得到强化” [2]。北立面处理得刻意实用：服务用房的小型狭缝窗在纪念性墙面的整体构图中占据主导地位。揭示裸露砖砌体的构造特性是定义康德拉季耶夫作品美学特点的艺术手法之一。

顿河畔罗斯托夫的列宁劳动者宫是1920年代建筑的典型范例，它将前一时期公共建筑设计方法（在新社会经济要求影响下得以重新加工）与先锋派风格的创造性探索结合起来。在这座由20世纪上半叶一系列著名建筑大师参与创作的建筑形态中，更多地反映了康德拉季耶夫创作中特有的设计手法。尽管项目启动雄心勃勃，并通过莫斯科建筑学会（МАО）举办了全苏竞赛，但财政限制迫使预算从300万卢布大幅削减至100万卢布。这导致逐渐放弃科尔舒诺夫的原初概念（其作品获得一等奖），并将设计工作移交给当地大师 [6]。在最终形成建筑外观方面，由康德拉季耶夫领导的罗斯托夫建筑师小组（与马尔克洛夫和梅尔尼科夫合作）发挥了决定性作用。与多数竞赛方案倾向于馆式分解不同，康德拉季耶夫的设计展示了向理性造型方法的过渡。“在列宁城区的罗斯托夫劳动宫（建筑师：康德拉季耶夫、马尔克洛夫、埃贝尔格，1926–1930年）在其存在的初始阶段，呈现为一个功能合理的对称体量，其规划方案的基础是革命前的俱乐部类型——人民之家。建筑外观的现代感来自立面平面的简洁性，缺乏精细装饰，不对称布置的纪念性塔楼带有强大的凸出部和狭缝窗的垂直线” [5，第321页]。俱乐部建筑的理性形象还通过墙柱上的垂直元素（壁柱）、入口门廊的开放式框架结构，以及在立面构图中结合不同形状的窗洞（与房间功能相适应）来补充。

本研究考察的新罗西斯克建筑群，推测由康德拉季耶夫设计，是一个统一的建筑群，包括一栋五层住宅楼和一座由两栋建筑组成的俱乐部。目前这些建筑在新罗西斯克的地址为：恩格斯街49号、49A号，施密特中尉街2A号。通过对历史照片的研究，确定该建筑群的建造时间约为1930年。战后重建于1948年进行。

详细审视新罗西斯克建筑群的功能规划和城市设计方案，可以展示基于康德拉季耶夫罗斯托夫建筑研究而发现的其创作方法的典型手法。同时，该综合体是将已形成的三部分公共建筑对称布局与构成主义风格住宅体块相结合的独特案例。住宅体块位于传统上由公共建筑某一部分占据的位置，例如罗斯托夫的列宁劳动者宫。从城市规划角度看，综合体是行列式布局与群体布局的综合，中央体块以主立面朝向恩格斯街，两侧体块的端部同样面向恩格斯街和施密特中尉街。

三栋建筑之间在二层高度设有封闭式天桥通道，下方为通向内院的车辆通道。俱乐部主入口由入口左右对称布置的凸出部强调。凸出部之间在二层有露台，三层和四层有阳台。楼梯间以无窗面朝向主立面，并垂直于恩格斯街布置。建筑群的左角由棱柱形塔楼强调。楼梯间的采光面向东南和西北立面。这样给人的印象是建筑物拥有比实际更大的体量，因为入口左右两侧的楼梯间以其无窗面朝向立面，视觉上扩展了建筑的体积，尽管它们的宽度仅约4米。这样，作者有意识地创造了一种“屏风”体量，以平衡俱乐部前厅体块和住宅楼的质量。而大厅体块具有实际体积，并未在综合体立面构图中单独突出。因此，它被故意赋予一种与住宅楼和前厅建筑构图无关的功能角色。

根据设计，该建筑没有额外的装饰元素。除了鲜明的体量构图方案外，塑造建筑艺术形象的主要手法还包括：利用不同参数窗洞的组合（符合房间功能）的审美特质，通过色彩嵌条成对水平连接和成组垂直连接以产生带状玻璃窗效果并突出楼梯块，原创的窗扇图案 [10]，以及带有连续栏板的住宅楼转角阳台的韵律。在战后重建时期，添加了古典柱式装饰元素。

对已知的康德拉季耶夫同一时期建筑平面图的分析，揭示了三部分构图以及行列式和街区式结合的共同特征，并通过朝向街道的端部立面突出了构图的对称性。正如顿河畔罗斯托夫莱蒙托夫街与布琼诺夫斯基大街转角处的酿酒厂工人住宅那样，这证实了设计归属于康德拉季耶夫。

图 5. –
顿河畔罗斯托夫列宁劳动者宫 [11]

图 6. –
顿河畔罗斯托夫酿酒厂工人住宅 [12]

图 7. –
新罗西斯克住宅楼和内务人民委员会俱乐部 [9]

罗斯托夫和新罗西斯克建筑的结构基础并非完全一致。“具有当时先进功能规划布局的大型住宅综合体，在结构方面明显逊色于20世纪初的出租公寓：厚实的砖墙、铁过梁和木楼板” [5，第308页]。住宅楼和内务人民委员会工人俱乐部建筑主要采用钢筋混凝土楼板，只有户内隔墙采用木结构。然而，采用更先进但稀有且昂贵的建筑材料，更多反映了客户的财力，而非建筑师创作方法的特征。

对新罗西斯克建筑群（恩格斯街49号、49A号，施密特街2A号）及其规划结构和体量空间构图的建筑风格分析，揭示了完全符合建筑师米哈伊尔·尼古拉耶维奇·康德拉季耶夫在构成主义风格时期的创作手笔和创作时期的特征。

所进行的研究可以证实康德拉季耶夫对新罗西斯克内务人民委员会建筑群（恩格斯街49号）著作权的科学假设，从而扩展了大师的创作作品集，并澄清了他在1930年代的传记轨迹。

基于比较形态学分析，确定了建筑师创作方法的稳定特征，这些特征在罗斯托夫知名建筑和新发现的新罗西斯克建筑中共同存在：采用混合规划方案，将行列式布局与1910年代建筑手法相结合；规划方案的功能合理性；运用动态垂直元素，如棱柱形塔楼式凸窗，积极使用凸出部来划分楼梯间块；在建筑外部体量中表现房间的功能用途，利用不同参数的窗洞形成独特的立面构图；模仿带状玻璃窗。

将新罗西斯克建筑群认定为康德拉季耶夫的作品，意味着需要重新审视其保护状态，并将该对象纳入建筑遗产名录。该建筑群是早期苏联建筑的宝贵典范，成功地将功能分区（住宅楼、俱乐部、附属设施）、当时创新的结构解决方案以及富有表现力且简洁的美学形象结合在一起。

研究的实际意义在于系统化地区先锋城市规划经验，并填补亚速–黑海沿岸建筑史中的空白。该方向的进一步研究可能与在专门机构档案中寻找额外文献证据有关，这将最终验证康德拉季耶夫对新罗西斯克建筑面貌的创作贡献程度。

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